Kas ir piektais un kā viņi spēlē ģitāru?

Kvintu akordi kļuva populāri laikā, kad attīstījās rokmūzika un parādījās dažādi losjoni (skaņas efekti) elektriskajai ģitārai, kas stipri pārslogoja pastiprinātājus. Uz šāda pārspīlējuma fona uz ģitārām spēlētie ierastie akordi (minor un mažora triādes, septakordi, neakordi un citas daudzbalsīgas skaņas) pēc auss ir kļuvuši diezgan neveikli, ja ne fake. Joprojām nav zināms, kurš no mūziķiem-ģitāristiem pirmais uzminēja savu pavadošo partiju nospēlēt uz ritma ģitāras un tādējādi atvērt rokam piektos akordus. Ir tikai zināms, ka tieši šie akordi radīja rokā to svērto stilu, ko joprojām izmanto mūziķi, spēlējot hārdroku, metālu ar visiem tā virzieniem (melno, nāves un tā tālāk), kā arī blūza roku un pat fusion.

Patiesībā piektais akords, ja pievēršamies akordu likumam no elementāras mūzikas teorijas, nemaz nav akords.

Piektajā akordā ir tikai 2 skaņas: sakne un kvints (jebkura taustiņa I un V soļi). Trešais (skalas trešais līmenis) pilnīgi nav. Tas nozīmē ka piektais akords - dubultskaņa.

Turklāt, šādai līdzskaņai nav modālas piederības, jo triādē tas ir trešais, kas nosaka akorda veidu (mažors vai minors). Piektajā akordā modālā identifikatora nav, tas ir, šādu konstrukciju harmoniskā izteiksmē var saukt par bezpersonisku.

Tomēr visi pārpratumi, kas tika noskaidroti, netraucēja piekto akordu popularitāti slavenu rokgrupu mūziķu un viņu miljonu fanu vidū. Piemēram, pietiek nosaukt šādas grupas:

• Ripojošie akmeņi;
• Led Zeppelin;
• Dziļi violets;
• Metallica;
• Slayer;
• AC / DC.

Šo grupu ģitāristi savos neiznīcīgos skaņdarbos pilnībā izmantoja spēka akordus (cits nosaukums kvintajiem akordiem). Un pirmie trīs no viņiem, ļoti iespējams, bija šo "ne visai akordu" "izgudrotāji"..

Spēka akordu panākumu noslēpums ir diezgan viegli izskaidrojams. Ansamblī ir arī citi mūzikas instrumenti (taustiņinstrumenti, otrā ģitāra, bass), kā arī vokālists, kas spēj atveidot (un darīt) ritma ģitāras partijā iztrūkstošās harmonijas skaņas. Rezultātā skaņdarbs iegūst pilnvērtīgu atslēgu – minoru vai mažoru.... Tādējādi, spēlējot kvintakordus grupas sastāvā, harmonijas likumu pārkāpumi faktiski nenotiek.

Ritma ģitāras partija ansambļa partitūrā vai izglītojošā literatūrā iesācējiem parasti ir norādīta uz viena lineāla, uz kura uzrakstīts ilgums ar atbilstošajām notīm un akordu burtciparu apzīmējumiem.

Spēka akordi apzīmē ar galvenā toņa latīņu burtu un ciparu 5 blakus tam (piemēram, C5, E5, B5). Skaitlis 5 ir tikai piektā akorda "vizītkarte", kas nozīmē piekto (taustiņa piektā pakāpe) akordā. Lūk, kā tas izskatās uz ritma lineāla un tabulatūras:

Spēka akords sastāv no trim notīm:

• basa skaņa (zems tonis);
• kvints tonis;
• vēl viens fundamentāls tonis (viena oktāva virs basa).

Piemēram, ņem rifs no Deep Purple hita "Smoke over the Water".kurš spēlēja Ričijs Blekmors... Lūk, kā to atskaņot ar kvintajiem akordiem:

Tagad apskatīsim rifā izmantoto piekto akordu shematiskos attēlus. G5, Bb5, C5 un Db5:

Kā redzams diagrammās, visi akordi tiek uzņemti ar vienu un to pašu "tvērienu", ko mūziķi sauc par "liktenīgo":

• basa sakne ir saspiesta ar kreisās rokas 1. pirkstu;
• piektkārt - ar 3. pirkstu uz augšu paceliet grifu uz stīgas, kas atrodas blakus basam;
• augsts pamattonis - arī caur stīgu blakus piektajai stīgai - ar pirkstu 4.

Vienīgā atšķirība ir virknēs: 6., 5. un 4. stīgas ir iespīlētas G5 kvktajā akordā, bet pārējās - 5., 4. un 3. stīgas. Protams, mainās arī pozīcijas:

• G5 - trešā pozīcija (tas ir, kreisās rokas pirksts 1 atrodas uz kakla trešās daļas);
• Bb5 - pirmais (pirksts 1 atrodas uz 1. fret);
• C5 - trešais (pirksts 1 atrodas pie 3. fret);
• Db5 - ceturtais (pirksts 1 atrodas pie 4. fret).

Diezgan ērts un vienkāršs pirksts. Tādus akordus var atskaņot no skaņdarba sākuma līdz beigām, ne reizi nemainot liktenīgo tvērienu.... Dažreiz, lai atskaņotu savu iecienīto rifu, pietiek ar to, lai pārvietotu roku uz vēlamajām pozīcijām pa tām pašām stīgām.

Izmantojot šo aptaustījumu, ir viegli izveidot spēka akordus pat iesācējam rokeri.... Tiesa, šim nolūkam būtu jāzina no galvas, kādas skaņas (notis) ir uz stīgām visās fretītēs, jāsaprot akordu veidošanas teorētiskie pamati, jāiemācās un jāsaprot visu taustiņu dažādo soļu intervāli gan minorā, gan mažorā.

Bet kā jau ar pilnvērtīgiem ģitāras akordiem ir arī t.s atvērtie kvintakordi: E5 un A5... Pirmajā no tām 6. atvērtā stīga ir basa toniks, bet otrajā - 5. atvērtā stīga. Tāpēc tikai 5. un 4. stīgas pie 2. fret tiek nofiksētas, spēlējot E5 kvakordu, un 4., 3. stīgas tajā pašā fretā, spēlējot A5.

Lai uzzinātu, kā veidot spēka akordus iesācējiem ģitāristiem, vispirms vajadzētu noskaidrot, kuri konkrētā taustiņa soļi ir galvenie.... Tieši uz galvenajiem pakāpieniem tiek būvēti gandrīz jebkura mūzikas kompozīcijas akordi. Mēs iesakām iepazīties ar galvenajām mažora un minora pakāpēm, piemēram, ce mažora un a minora taustiņu piemērā. Tie kļūs par paraugu jebkurai citai skalai no jebkuras skaņas..

Tādējādi gan minorā, gan mažorā galvenie ir I, IV un V mēroga pakāpieni.

Tas nozīmē, ka jums ir jāspēlē kvartu akordi Do mažora skaņdarbā. C5, F5, G5... A minorā to funkcijas veic akordi A5, D5, E5.

Lai noteiktu harmoniju citās toņu skalās (piemēram, d-moll un d-moll), vispirms ir jāizveido atbilstošās skalas no skaņas.re"Un atzīmējiet uz tiem nepieciešamos soļus.

Šeit ir piemērs spēka akordu definēšanai d minora taustiņā.... Starp soļiem jābūt šādiem skaņas intervāliem: tonis-pustonis-tonis-pustonis-tonis-tonis.

Mēs redzam, ka visas re minora skalas skaņas (notis) ir tīras, izņemot B (B) skaņu. Šī skaņa bija jāpazemina par pustoni, lai saglabātu 1/2 toņa intervālu starp V un VI pakāpieniem. Izrādās, ka taustiņš re minorā satur B noti savā skalā... Galvenie akordi re minorā: D5, G5, A5.

Majoru skalas no jebkuras skaņas tiek veidotas saskaņā ar iepriekš norādītajiem intervāliem C mažora skalā: tonis-tonis-pustonis-tonis-tonis-tonis-pustonis.

Piemēram, definēsim galvenos Do-dur skalas soļus:

Šajā taustiņā ir 2 asas zīmes: F ass un c ass... F un C notis bija jāpaaugstina par 1/2 toņa, lai saglabātu nepieciešamos 1 toņa intervālus starp III un IV, kā arī starp VI un VII pakāpi mažorā. Galvenie akordi Re mažorā: D5, G5, A5. Tieši tāds pats kā Re mažorā.

Šādas līdzskaņas var atskaņot divu veidu pirkstiem: vai nu ar to, kas norādīts diagrammās iepriekš (pirksti 1-3-4), vai tikai ar diviem pirkstiem - 1 un 3.... Otrajā gadījumā 1. pirksts satver akorda basa toniku, bet 3. pirksts vienlaikus balstās uz stīgu ar piekto skaņu un uz stīgu ar augstu tonizējošu skaņu, kas atrodas vienā un tajā pašā nervā.

Lai atrastu sev ērtāko, jāizmēģina abas stīgu savilkšanas metodes.

Fatāls satvēriens ietver tikai to trīs stīgu skaņu, kuras ir iesaistītas piektā akorda reproducēšanā.... Visas pārējās stīgas ir jānoklusina, lai neradītu liekas disonanses.

Gan labā, gan kreisā roka ir iesaistīta nevajadzīgu stīgu slāpēšanā. Tāpēc liktenīgā tvērienā kreisās rokas īkšķis, satverot kaklu no augšas, jebkurā brīdī var sasniegt ne tikai 6. stīgu, bet arī 5., turiet tos nospiestu, nomainot to pašu pirmo pirkstu, atskaņojot spēka akordu vai tikai basu, un arī apslāpēt tos. 1. pirkstam, spēlējot kvintakordus, ir iespēja apslāpēt visas pārējās stīgas, tās viegli pārklājot.

Dažreiz basa stīgas tiek apslāpētas ar kreisās rokas brīvo pirkstu 2. Plānās stīgas (3., 2. un 1.) tiek apslāpētas ar 4. vai 3. pirkstu atkarībā no tā, kā tiek nostiprināta akorda piektā un augstā sakne.

Iesācējiem rokeriem līdzskaņu secība jāizvēlas, pamatojoties uz izvēlēto vingrinājuma taustiņu. Labāk ir sākt ar C un A taustiņiem. Pirmajiem vingrinājumiem var ieteikt šādas akordu kustības:

1. C5-F5-G5-C5;
2. C5-D5-G5-C5;
3. C5-F5-E5-C5;
4. C5-D5-E5-A5;
5. A5-D5-G5-C5;
6. A5-F5-E5-A5.

Labā roka spēlē ar picku, visi sitieni ir no augšas uz leju. Galvenais uzdevums ir mēģināt noslāpēt nevajadzīgās stīgas līdzskaņā..