Ģitāras spēles laušanas veidi un shēmas

Ģitāras pārspiešana ir diezgan skaists veids, kā pavadīt melodisku balsi skaņdarbā vai solista dziedājumā. Tajā pašā laikā daudzi pārspēļu veidi netiek uzskatīti par tehniski sarežģītām konstrukcijām pat iesācējam ģitāristam.

Iesācēji gandrīz no pirmajām nodarbībām sāk analizēt vienkāršus brutāla spēka modeļus uz atvērtām stīgām. Tas ir detalizēti apspriests tālāk esošajā rakstā.

Mācību literatūrā (pamācībās, ģitāras skolās un mūzikas teorijā) ģitāras izspiešanu pareizi sauc par terminu "arpedžo"., kas tulkojumā no itāļu valodas arpeggio nozīmē "kā arfa". Arfa izceļas ar to, ka uz tās esošās stīgas tiek plūktas pārmaiņus ar abu roku pirkstiem, lai atskaņotu melodijas. Uz ģitāras arpedžo nozīmē arī secīga stīgu plūkšana ar labās rokas pirkstiem, vienlaikus spēlējot akordus ar kreisās rokas pirkstiem.

Citiem vārdiem sakot, arpedžo ir akordu atskaņošanas tehnika, secīgi ekstrahējot tajos ietvertās skaņas, tostarp basu, dažādās kombinācijās... Rezultātā visas skaņas tiek apvienotas neatņemamā līdzskaņā.

Lai spēlētu ar brutālu spēku, jums tam tehniski jāsagatavojas:

1. vispirms mācies pareizi turiet ģitāru (tas ir, rūpīgi apsveriet piezemēšanās noteikumus ar instrumentu un roku stāvokli spēlējot);
2. tad pārbaudiet labās rokas pirkstu novietojumu veicot vienkāršus vingrinājumus uz atvērtām stīgām, ieskaitot pārspiešanu;
3. tad sāc izvilkt skaņas no stīgām dažādos veidos;
4. trenēties vairāku veidu atvērto stīgu arpedžos.

Sīkāk apskatīsim noteikumus par roku salikšanu vienkāršas spiešanas spēlēšanai un galvenās skaņas veidošanas metodes.

Tā kā apmācāmie no nulles apgūst dažādus brutāla spēka izmantošanas modeļus tikai uz atvērtām stīgām, kreisā roka tiek novietota uz instrumenta korpusa kakla pamatnes zonā, nodrošinot tā stabilitāti un pareizu stāvokli. Tajā pašā laikā tas nedrīkst traucēt skaņas radīšanu - tas nepieskaras stīgām.

Vēlāk, kad būs apgūtas pirmās akordu konstrukcijas, aptaustīšanas vingrināšanās jau notiks noteiktās harmoniskās secībās ar labās rokas pirkstu palīdzību, saspiežot stīgas pie spraugām. Stīgu nospiešana akordos jāveic uz atbilstošām rievām tik tuvu metāla segliem, cik to atļauj pirkstu raksti un iesācēja spēja veikt sarežģītu kreisās rokas pirkstu novietošanu. Pēdējā gadījumā mēs domājam cik labi ir izstiepti pirksti un trenēta to neatkarība.

Svarīgi ir arī nospiest stīgas ar pēdējām pirkstu falangām gandrīz perpendikulāri kakla plaknei.... Šī saspiešanas ģeometrija novērš risku, ka pirksti varētu pieskarties akustiskās ģitāras blakus esošajām stīgām.

Kreisais īkšķis atrodas stieņa aizmugurē pāri tās centra līnijai. Tas pretojas spiediena spēkam uz atlikušo pirkstu stieni, kompensējot to no sāniem. Īkšķis vienmēr seko rādītājpirkstam un vidējam pirkstam gar ģitāras kaklu, atrodoties aptuveni pusceļā starp tiem.... Iesācējam viņš ir jāseko līdzi, neļaujot viņam stāvēt gar stieni (visi iesācēji bieži pieļauj kļūdu).

Labās rokas pirksti, izpildot arpedžo shēmu, pirmajiem vingrinājumiem jānovieto šādi (katrs uz "savas" virknes):

• īkšķis atrodas uz 6. (5. vai 4.) virknes;
• indekss - uz 3.;
• vidus - uz 2.;
• nenosaukts - 1. datumā.

Pareizi novietojot roku un novietojot pirkstus uz norādītajām stīgām, īkšķi vajadzētu nedaudz izstiept uz priekšu (pret kaklu) attiecībā pret pārējiem pirkstiem. Apakšdelma un plaukstas līnijām ar pirkstiem jābūt vienā taisnā līnijā, nepārvietojoties ne uz leju, ne uz augšu. No spēlētāja sāniem rokai vajadzētu izskatīties nedaudz noapaļotai, izliektai uz āru.

Klasiskās ģitāras un flamenko arpedžo tehnikā tiek izmantotas divas skaņas veidošanas metodes:

1. apoyandokad pēc auklas noplūkšanas labās rokas pirksts balstās uz blakus esošās auklas;
2. tirandokas neparedz pirksta atbalstu pēc saspiešanas.

Mūziķi, kas spēlē akustiskās, pusakustiskās un elektriskās ģitāras, turklāt var izmantot picking tehniku, lai atskaņotu brutālu spēku.

Lielākā daļa ģitāristu, kuri izvēlas spēlēt klasiskos instrumentus ar neilona stīgām, spēlē ar vairākus milimetrus gariem nagiem (no 3 līdz 5). Nagiem izdodas iegūt izteiksmīgākas un skaļākas skaņas. Klusi plūstošas ​​mūzikas cienītājiem, kā arī iesācējiem ieteicams spēlēt beznaglā.

Praktiskā ģitāras arpedžo spēle vienmēr sākas ar vienkāršiem atvērtiem stīgu vingrinājumiem. Bet tas prasa sagatavošanos:

1. Tiek praktizēta skaņas producēšanas tehnika ar īkšķi (spēlēšana ar un bez atbalsta) pēc shēmas: uz katras basa stīgas atsevišķi (apoyando, tad tirando) ⇒ uz divām stīgām ar alternatīvām pārejām katrā mērā ar 4/4 metru no stīgas līdz stīgai un skaņas veidošanas metode ⇒ uz trim stīgām ar pārejām no ritma uz sitienu no 6. virknes uz 5. un 4. virkni (un pēc tam atgriezieties pie 6. virknes) ⇒ pēdējā iespēja veikt ar izmaiņām: atskaņojiet apoyando 6. un 5. stīgu un mainiet skanējuma veidu uz tirando 4. stīgā.
2. Labās rokas visu pirkstu pareiza iestatīšanas apmācība uz "savām" stīgām - vispirms secīgi un lēni, sākot ar vienu no basa stīgām, un pēc tam vienlaikus un pēc iespējas ātrāk un precīzāk.
3. Iepazīšanās ar apzīmējumiem, izplatīts amatieru un profesionālu ģitāristu vidū, brutālā spēka shēmu pārsūtīšanai drukātajos tekstos un interneta resursos.
4. Vienkāršas uzskaitīšanas praktiskā apguve uz atvērtām stīgām noteiktā tempā un stingri ievērojot visus skaņu veidošanas noteikumus un skaņu kārtību.

Vienlaikus ar iepriekšminētajiem sagatavošanās vingrinājumiem jāiemācās saspiest stīgas ar kreisās rokas pirkstiem un jāizstrādā vairāku populāru akordu formulējums vismaz vienai loģiskai harmoniku secībai. Tie var būt e-moll akordi: Em, Am, C un D.

Pirmo no tiem sauc par e-moll akordu, otro ir A minorā, trešo - Do mažorā, bet ceturto - Do mažorā. Tieši ar tiem ir jāturpina attīstīt uzskaites tehniku, izmantojot gan jau izstrādātas vienkāršas shēmas, gan sarežģītākas konstrukcijas.

Vienkāršākie aptaustīšanas veidi uz sešu stīgu ģitāras ietver tādas pašmācības vidū populāras shēmas kā "četri", "seši un astoņi". Apskatīsim to īpašības atsevišķi.

Šo uzskaitījumu sauc tāpēc, ka tā shēmā ir četras secīgas akordu skaņas, piemēram: bass ⇒ skaņa trešajā stīgā ⇒ skaņa otrajā stīgā ⇒ skaņa pirmajā. Saskaņā ar šādu shēmu:

Šis brutālā spēka piemērs ir rakstīts tabulatūrā, kas ir seši horizontāli lineāli, kas parasti apzīmē 6 ģitāras stīgas. Augšējais lineāls apzīmē virkni # 1 (visplānākā). Apakšā — basa stīga #6. Lineālu sākumā ir daļa 4/4 - tas ir viena mēra garuma mērs, kas nozīmē 4 skaitījumus: “viens, divi, trīs, četri”. Tas ir, katrs vingrinājuma pasākums ir jāskaita precīzi līdz četriem.

Piemērā kopā ir 4 stieņi, un to robežas uz tabulatūras ir atzīmētas ar vertikālām līnijām. Vertikālo līniju sauc par "stieņa līniju". Katram kontam ir nepieciešams secīgi iegūt vienu skaņu ar atbilstošo labās rokas pirkstu:

• uz "viena" - īkšķis (P) atskaņo atvērtās virknes # 6 skaņu;
• diviem" - ar rādītājpirkstu (i) tiek radīta atvērtās stīgas Nr.3 skaņa;
• uz trim" - ar vidējo pirkstu (m) - atveriet virkni # 2;
• ar "četri" - zeltnesis (a) - atvērta virkne numurs 1.

Otrajā, trešajā un ceturtajā pasākumā uzskaites modelis tiek atkārtots bez izmaiņām.

Bass tiek atskaņots apoyando, pārējās 3 skaņas ir tirando.

6. stīgas bass tiek izvilkts ar īkšķi, kas atradīs atbalstu pēc tam, kad tiks atskaņots ar apoyando uz 5. stīgu, kas nav iesaistīts izslēgšanas shēmā, tāpēc pareizāk būtu izmantot apoyando, lai iegūtu vislabāko basa skaņas kvalitāti. .

Brutālā spēka izjauktā versija klasiskajā ģitārā tiek saukta par "augošo arpedžo"., jo akorda skaņas “paceļas” soļos no zemas skaņas uz augstāku skaņu.

Nākamā "četru" versija ir "dilstošs arpedžo": tajā skaņas, izņemot basu, tiek secīgi iegūtas no augstākā saskaņā ar shēmu:

Papildus var norādīt, ka burti "TAB" pirms tabulatūras norāda tieši uz ieraksta piederību tabulatūrai, lai tos nesajauktu ar stabiņu.Starp personālu un tabulatūru nav nekā kopīga, izņemot iespējamo skaņu ilguma apzīmējumu (kā iepriekš minētajos piemēros).

Uz staba tiek izmantoti 5 lineāli, lai norādītu skaņu augstumu, un tabulatūrā lineāli shematiski nozīmē stīgas (cilnēs "sešstīgām" ir 6, basam - 4 vai 5, ukulelei - 4, baroka ģitārai - 5, balalaikai - 3). Lineāli norāda fret numuru, uz kura jānospiež šī vai cita virkne. Iepriekš minētajos piemēros virknes lineāli ir apzīmēti ar "0" (nulle), kas nozīmē, ka skaņas tiek radītas uz atvērtām stīgām (nekur nav nospiestas, brīvas).

Vēl viena, pat iesācējiem diezgan vienkārša arpeggio versija, ko sauc par "seši", tabulatūrā ir uzrakstīta šādi:

Šāda veida pārtraukšana mūzikas iestādēs, lai mācītos spēlēt klasisko ģitāru, tiek saukta par "jaukto arpedžo".... Tam ir divas šķirnes: Forward un Reverse Arpeggio. Iepriekš minētais piemērs atspoguļo tiešo jaukto arpedžo, kurā skaņas vispirms tiek atskaņotas augošā secībā pēc toņa un pēc tam dilstošā secībā. Šo shēmu ierakstīšanai var attēlot īsākā formā, norādot tikai labās rokas pirkstu kustību: P-i-m-a-m-i... Šī ieraksta versija nozīmē, ka labās rokas pirksti atrodas savās "īstajās" vietās: P - uz basa stīgas, i - uz 3. stīgas, m - uz 2., a - uz 1.

Reversā shēma izskatās un izklausās savādāk: Pirmkārt, skaņas pēc basa virzās uz leju un pēc tam uz augšu pa toni:

Īsajā versijā apgrieztās uzskaites ieraksts būs šāds: P-a-m-i-m-a.

Abām piedāvātajām shēmām "seši" ir interesantas trīnīšu un sekstuļu versijas. Apskatīsim tos tiešā jauktā arpedžo tabulatūras ieraksta piemērā.

Trīskāršais Arpeggio:

Šeit jums jāpievērš uzmanība laika signāla maiņai no 3/4 uz 2/4. Skaitīšanai jābūt uz "viens, divi" rēķina. Katram rezultātam tiek atskaņotas trīs skaņas:

• uz "viena" - virknes secībā: 6., 3. un 2.;
• uz "diviem": 1., 2. un 3.

Arpedžo ar seškārtējiem:

Populārākais brutālā spēka paņēmiens uz laika parakstiem 2/4 un 4/4 ir "astoņi"... Šeit ir iespējamas dažādas virkņu secības. Bet, piemēram, izvēlēsimies brutālu spēku, ar kuru var izveidot skaistu melodiju tikai ar vienu akordu (bez melodiskām līnijām). Muzikālajā literatūrā šādu meklēšanu sauc par "šķelto arpedžo". Ar pirkstiem tas tiek parādīts šādi: P-i-m-i-a-i-m-i... Tablatūras shēma:

Aptaukojumā redzamajā attēlā rādītājpirksts (i) ir atzīmēts sarkanā krāsā. Ja paskatās cieši, trešā stīga, kas tiek izvilkta ar rādītājpirkstu, skan viena pēc otras skaņas. Sakarā ar to, ka pēc katras skaņas notiek atgriešanās pie trešās stīgas, šāda veida izspiešanu sauc par lauztu.

Valša aptaustīšana ietver shēmas pirkstu kustināšanai pa stīgām augošā virzienā laika zīmēs 3/4 un 3/8. Piemēram, šādi tabulatūras uzskaitījumu veidi:

Šiem uzskaitījumiem būs tieši tāda pati forma 3/8 taktszīmei, tikai katra sitiena ilgums ir astotdaļas, nevis ceturtdaļas, kā norādītajos piemēros. Skaitīšana jebkurā formā un izmērā tiek veikta trīs: "viens, divi, trīs".

Cipari 1 un 2 uz tabulatūras lineāliem, kas apzīmē pirmo, otro un trešo stīgu, kā jau minēts, nozīmē to nospiešanu attiecīgi uz pirmo vai otro stīgu. Šos vingrinājumus var uzsākt pēc tam, kad skolēns ir apguvis spēles ar kreiso roku pamattehniku.

Noplūktais pirksts jāpēta pēc tam, kad ir apgūti visi iepriekšējie, izņemot valša iespējas.Fakts ir tāds, ka šeit ir nepieciešams vienlaikus noplūkt vairākas stīgas (divas vai trīs). Tablatūrā šīs stīgas rakstītas gar vienu un to pašu vertikāli, kā arī labās rokas pirkstu apzīmējumi (kā minēts valša aptaustīšanas aprakstā). Šādas dubultspēles vai triādes kādas mūzikas pavadījuma ierakstā bieži tiek apzīmētas ar vārdu “acc"(Akords). Pavadījums ir, piemēram, “Bass-acc-acc-acc"vai"Bass-acc-Bass-acc»2/4 vai 4/4 laika parakstos. Šeit ir viņu tabulatūras skats:

Apgūstot vienkāršu un noplūktu pirkstu apgūšanu, jums vajadzētu izmēģināt spēkus sarežģītos arpedžos. Ļoti jauki pavadījumu raksti var izveidot dažas kombinācijas no vienkāršām. Varam minēt valša melodijas piemēru, kurā vispirms tiek izmantots vienkāršs augšupejošs brutālais spēks, un pēc tam tas pārvēršas par plūktu tajā pašā trīs sitienu 3/4 sitienā:

Taču ir arī pavisam dažādi arpedžo veidi, kuru shēmas var būt grūti apgūstamas ne tikai iesācējiem, bet arī pieredzējušiem pašmācītiem ģitāristiem. Tikai profesionāli mūziķi var tos atskaņot pareizi un pareizā tempā. Pieņemsim, ka šis ir etīdes sākums:

Ir ļoti daudz brutālā spēka variantu – vairāki desmiti, taču visi diez vai būs vajadzīgi. Apgūstot gan arpedžo, gan citas ģitāras tehnikas, jūs apgūsit lielu skaitu dažādu sitienu. Katrs no viņiem dažus "ieliks" savā muzikālajā krājkasītē, citi ar laiku tiks aizmirsti, sniedzot savu ieguldījumu ģitārista-izpildītāja tehnikas attīstībā.

Iesācējiem ģitāristiem varat sniegt dažus padomus, kas viņiem palīdzēs ātrāk un labāk iemācīties daudzus vienkāršus sitienus.

1. Obligāti iegūstiet labu metronomu savai praksei ar brutālā spēka paņēmienu. Štruntēšana ir ne tikai skaists dziedāšanas pavadījums un solo instruments, kas prasa precīzu katra sitiena un skaņas ilgumu, bet arī neatkarīga mūzika, harmonija, kas spēj saviļņot klausītāju pat bez vārdiem vai sacerētas melodijas vienmērīgā un ātrā tempā. Jāsāk mācīties dzirdēt ne tikai skaņas, bet arī ritmu. Un to ir ļoti grūti sasniegt bez metronoma sākotnējā apmācības posmā.
2. Arpedžo tehnikas apguvi var sākt jau no pirmajām nodarbībām. - tas pozitīvi ietekmē labās rokas pirkstu muskuļu motoriku. Un tas nav svarīgi, ja jūsu kreisā roka vēl nezina, kā saspiest akordus - trenējieties uz atvērtām stīgām. Vienlaikus ar arpedžo tiek praktizētas skaņas veidošanas metodes.
3. Dariet visu lēnā tempā.lai pirkstiem būtu laiks "dzirdēt" un saprast tavas komandas no smadzenēm. Kļūdu straujais temps uzkrājas, un tās ir nekavējoties jāiznīcina, nevis jāuzkrāj.
4. Katru dienu pārskatiet apgūto prakses materiālu (skaņas producēšana, cita veida arpedžo, akords), noved to līdz automātismam.
5. Nelieciet sev priekšānesasniedzot labus rezultātus no gūtās mācības.
6. Nemēģiniet apgūt sarežģītus arpedžos, nepārzinot vienkāršas shēmas ("Četri", "seši", "astoņi" un to varianti). Spēlējiet pirkstu neatkarības vingrinājumus un kreisās puses pirkstu stiepšanu. Bez tā būs grūti spēlēt akordus.

Tāpēc ģitāra vienmēr ir jānoregulē pareizi. Noskaņojot izmantojiet elektronisko uztvērēju vai īpašu programmu datorā.

Tikai ar neatlaidīgu un rūpīgu praksi var gūt panākumus. Diemžēl mācību laika ilgums ir mazāk svarīgs panākumiem nekā mācību vingrinājumu regularitāte un uzmanīgums.